也不乏具有鲜明雕塑性格的建筑——悉尼歌剧院，与其说它是一幢建筑，倒不如说它是一尊巨型雕塑，即使其功能与技术差强人意，人们往往还是为其别具一格的艺术形象所感染。
　　令人赏心悦目的建筑，其三维属性总能保持一个和谐的比例，而不是偏颇于某一维。过分地强调“技术”或者“功能”取向而把人像零件一样塞进“居住的机器”之中，此建筑迟早会遭受冷落；而刻意追求“艺术”取向，又容易动辄陷入哲学乃至美学的黑洞之中无力自拔。历史上近乎完美的建筑无一不是既满足其时代的功能需求，又能反映相应的技术及艺术水平 ，真正体现了三维属性的高度辩证统一。赖特说：“建筑是用结构表达思想的科学性的艺术。”正是以此理念为指导才诞生了其不朽的“有机”经典——流水别墅。虚实相生的内部功能空间，错落有致的混凝土托盘，展翅欲翔的生动造型——无一不体现了赖特对建筑材料的充分把握和对老子“虚空”理念的独到见解。
　　自古以来，建筑三维属性的结合点在不同时期有不同的侧重，处于永不停息的发展变化之中，这其中有规律可循吗？有的，任何事物的发展都有其固有的必然性。 探求建筑的发展规律——即其必然性，具体可以从其内部蕴含的可能性与必要性分析入手：
　　（1）可能性　生产建筑的能力是由社会经济结构所决定的，时代不同经济结构不同，则社会在建筑活动中满足人们对建筑三维属性的需求的能力也就不同。特定历史时期中社会投入建筑活动中的人力、物力的总量是一定的，增加建筑某一属性的生产可能性必然以放弃其他属性的生产可能性为代价。这种总量限定关系在二维平面中表现为一直线，在建筑三维属性空间中表现为一空间平面，我们不妨称之为建筑约束面。
　　（2）必要性　建筑生产活动的目的在于尽可能地满足人类的社会需求，其决定性因素是社会结构中的三个子系统——经济结构、政治结构和社会意识形态结构的相互作用，用数学函数式可表述为Ψ＝Ψ（经济结构、政治结构、社会意识形态结构）。这种建筑属性的效用（即对于人类需求的总的满足程度）受瞬时供求关系影响而呈非线性限定关系，在二维空间中表现为一光滑曲线，在建筑三维属性空间中表现为一凸向原点的空间光滑曲面，我们可以称之为建筑等效用面。
　　显然，人们总是在社会生产力条件一定的情况下，追求尽可能大的需求满足程度。所以某特定历史时期的建筑坐标（即建筑属性矢量的端点）必然是建筑约束面与建筑等效用面的唯一切点，以社会三个子系统为自变量的建筑发展迹线函数S必然是这一系列切点连成的空间曲线，S的形态可以从以下两个方面加以研究：
　　一方面，各个历史时期的社会生产力总是处于自我调节而趋于最优化分配的状态，所以随着时间的推移，建筑的约束面必然相对稳定地逐渐远离原点向外平移。由经济学恩格尔定律可知，人类社会对艺术属性的需求在总需求中的权重会随着社会的发展而逐渐增加，通过建筑等效用面的导出原理可知，从长期来看，上述规律性在迹线S上的反映便是S逐步靠近建筑三维属性空间中的艺术维；另一方面，在S发展的过程中，S的函数自变量——社会的三个子系统（经济结构、政治结构、社会意识形态结构）短期内不平衡的绝对差值日渐增大，所以从短期来看，S会绕其轴线作曲率半径逐渐增大的旋转运动。上述两方面运动合成的结果是显而易见的：建筑的发展迹线必然是一条远离原点的螺旋线，其围合的立体区域是“牛角”状空间。
　　在建筑三维属性空间中，随着建筑迹线S的发展，建筑属性矢量的变化不仅表现在绝对值上的不同，而且表现在方位角上的不同。同时，某特定历史时期建筑属性矢量从某种意义上还代表着该时期主流的建筑价值取向，即建筑评价标准。对于建筑的评价也就表现为属性矢量在评价矢量上的投影值，这种价值的“投影”会随着评价矢量的方位角的变化而变化，有时候甚至会出现严重的“失真”现象。举例而言，雅玛萨奇设计的帕鲁伊特伊戈公寓曾获AIA奖，却在1972年的一声轰响中被夷为平地；相反，戈地设计的米拉公寓在刚面世时无人喝彩，但其感性的怪诞造型却备受当前西方某些建筑流派的赏识。
　　建筑的历史继承性和社会发展的复杂性相互作用的结果是：建筑既保持原来的总体趋向性，又趋于多元化发展。为了更加有效地把握建筑评价的尺度，协调好建筑艺术、技术、功能属性在建筑创作中的相互作用，从而设计出更好地满足社会需求的建筑，我们一方面要系统地研究哲学、美学，追求新的设计理念，另一方面还要探求科学技术发展为建筑设计所提供的条件，把握随社会发展而发展的人类生活功能需求，使建筑系统处于一种良性循环的自生长状态中，从而迎接一个异彩纷呈的建筑时代的到来

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